Cuadros: Pepe Bernal
Texto: Pedro M. Domene
Un día Octavio Paz escribió que «El artista cree en el arte y no, como el primitivo, en la realidad de sus visiones». Esta cita aúna, en un doble sentido, la perspectiva pictórica que el Museo de Almería proponía, durante los días 6 de septiembre a 28 de octubre de 2007, con motivo de los 50 años de la visita de Juan Goytisolo (Barcelona, 1931) a tierras almerienses. La muestra, Campos de Níjar. Morada sin memoria, es la visión sobre el texto de cinco artistas plásticos, tan heterogéneos como singulares: Ginés Cervantes, Pepe Bernal, Javier Huecas, Abraham Lacalle y Paco de la Torre, que, unidos bajo la sabia mirada de Gádor Sánchez y Ramón Crespo, justifican un título y una actitud.
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Campos
de Níjar (1957) es, inequívocamente con el paso del
tiempo, un texto más de esa tradición literaria de libros
de viaje que nuestra generación del 98 había recogido de
un no menos metafísico camino ensayado por los viajeros de la Ilustración
o del Romanticismo tardío. Pero su antecesor más ilustre
se sitúa en la postguerra española, en ese concepto de «libro
de andar y ver» que propusiera Camilo José Cela en su Viaje
a la Alcarria (1948) aunque, en el caso de Juan Goytisolo, se concrete
más en el retrato del hombre y del paisaje. Precisamente porque
el paisaje es coprotagonista en esta obra, se rinde homenaje a una Almería
de rostro propio que, con rotundidad, han sabido captar estos cinco artistas:
la belleza del paisaje queda fijado, de alguna manera, en la memoria porque,
más allá de la referencia literaria, existe esa otra independencia
formal que siguen cada uno de los pintores en su expresión más
libre e inequívoca.
Una
selección de cuadros de Pepe Bernal (Huércal-Overa, Almería,
1957) ilustra esta selección de textos de Campos de Níjar.
El artista almeriense, pintor de trazo abandonado, de ligadura imprevista,
de mirada intensa, de unión de contrarios, armoniza, con materiales
tan variados como el plástico o la madera, el cartón, la
cartulina, el latón o piezas u objetos desechables, un universo
propio para que su pintura le sirva, al mismo tiempo, como fragmento de
la memoria, capaz de ensayar un espacio heterogéneo, repleto de
lirismo o de esa extraña belleza sensorial que mimetiza, con esa
ahuecada sensación, las palabras del texto de Goytisolo cincuenta
años después.
La
intensidad de los rojos y de los negros, en las propuestas de Pepe Bernal,
se confunde con esas sombras en el pasado del paisaje almeriense; los
blancos y los amarillos, conforman esa silenciosa, tranquila, sosegada
visión de otro espacio de esperanza en una provincia de un inusitado
despertar en la actualidad; el trazo firme, vigoroso, augura la fuerza
para sobrevivir.
